从《警察故事》、《红番区》、《神话》、《功夫瑜伽》等诸多影片一路走来，唐季礼+成龙的模式，屡试不爽。拍动作片，相较于这些大导演来说，很简单。但想要打破想象力和创作力的瓶颈，很难。很欣慰，我们在《急先锋》这部集动作、喜剧、打斗元素为一体的影片中，看到了唐季礼导演不甘于平庸，勇于向审美疲乏做出有力回击的尝试。

《急先锋》作为一部动作商业电影，故事剧情稍显简单：中国商人秦国立在英国遭雇佣兵组织“北极狼”绑架、他的女儿卷入其中，急先锋行动小组辗转全球各地进行惊险营救的故事。没有太多温情戏份，但熟悉的味道、熟悉的配方下，散发着浓烈的成龙动作喜剧风格。

里面的各种场面让人过足眼瘾：近身肉搏战、枪战、巷战、水上追逐戏……不一而足。摩托车、跑车、加长礼车、水陆两栖车、吉普车、黄金车、战斗机、航空母舰，你能够想象的到的飙车场景和科技手段，都可以为动作和剧情服务。

/影片中有几个桥段让人印象深刻：

其一：高科技加持。“电子特工”这种极赋科技感的词汇，在我们物欲的社会中，听起来陌生无比。但电影中得心应手的巧妙使用，把未来可能的信息战、情报战、科技战再次传递给了我们每个个体。你能够想象，那种长的像真鸽子，在天际自由飞翔，看起来有血有肉的物种是电子情报鸽吗？你能够想象，那种奇小无比，长着可爱翅膀的红眼睛物种是潜伏的特工苍蝇吗？不敢去深入想象，未来的社会，要想找到一个人，射杀一个人有多么容易。

其二：“速度与激情”。维多利亚大瀑布这场戏，难度和节奏，在已有的国产动作片中，我们只能感叹——无出其右者。动作片的精髓在这出戏中得到淋漓尽致的表现，场面设计和动作规划，颇有好莱坞动作片的韵味。成龙拍此部影片的时候，已经66岁了，为了体现逼真的效果，可谓卖命至极。亲历亲为的风格甚至还发生了翻艇意外，他整个人被压在摩托艇下面，幸好没什么大的意外（这一点，在片末花絮有体现，看完影片正片，建议停留几分钟看看片末花絮和听听成龙大哥演唱的具有感染力的片曲）。

其三：迪拜街头飙“黄金车”。你可能听说过迪拜豪车遍地的传说，但绝没有听说过用黄金打造的价值一亿一辆的黄金车，成群结队的飙车。这种大制作场面丝毫不逊色于任何一部好莱坞商业大片。从该点也可以看出，唐季礼导演作为一位中国导演，试图传达的国际化野心。不仅场面劲爆，其拍摄地更是遍及三大洲五国九城，既有伦敦街头、非洲大草原、也有印度平民窟、迪拜都市丛林。

从人物形象的塑造看，成龙表现的中规中矩，倒是几位年轻演员的表现让人眼前一亮。

杨洋作为流量明星，让人看到了他未来无限的可能性。他在戏中的打斗戏，各种高难度动作戏最多，他的完成度都超出预期。帅气的面庞轮廓分明，扮演硬汉形象有板有眼，或许这部影片真就是他事业的分水岭。

艾伦作为喜剧演员，其在片中的打斗延续了成龙的喜剧风格。香港喜剧演员的集体落寞在他这里找到了最后一片可以安放的荒漠。

朱正廷，当红的流量小生，00后可以尖叫的偶像，在片中角色设定上存在感稍弱。

母其弥雅作为瑜伽高手，片中打斗动作有模有样，性感妩媚与狂野粗犷为一体的形象，让人过目不忘。

徐若晗饰演的角色，文静中夹杂着难捱的野心。不懂任何功夫却能和非洲狮子友好玩耍，乖巧和感性形象油然而生。

我们的动作片很少去触及到深层次的文化问题，因为动作片中讲“中国故事”特别难。所以，把影片作为一种文化载体，在输出自己的价值观这一问题上，我们做的不够真切和自然。但这部《急先锋》，自己觉得讲“中国故事”讲得很好。

紧张又快节奏的剧情推进过程中，“厚德守信”的中国传统文化丝毫不落。既体现在急先锋安保公司的企业文化中（（关乎无辜者的生命，急先锋责无旁贷），又体现中急先锋小分队的营救行动中。他们对生命尊重，不放弃任何一个队员；他们对亲情倚重，父亲可以为了女儿不惜冒险；他们对客户守信，可以义无反顾冲入敌营拼命厮杀。

当今的国家社会，恐怖主义盛行，没有哪个国家可以独善其身，只有加强合作，做到信息及时共享，才能维护绝大多数人的利益。对这一主题的有效触及，想必是唐季礼集导演、编剧、监制为一身，最让各国观众产生共鸣和共情的地方。

看完此片，似乎进行了一场打斗的头脑风暴。如果你喜欢动作片，喜欢感官上的视觉兴奋，它不会让你失望。

写在最后：

很感慨，杨洋或许会彻底转变风格，走出来独当一面，但更多的流量明星呢？成龙大哥67岁了，还在燃烧最后的余晖，估计古天乐、彭于晏这些适合演硬汉和动作片的明星变得更老，我们才会有更急切的焦灼感。是时候，多培养和打造一些具有标志性形象的演员了。